추석 전전주 목요일였던가요, 책담당선배가 조용히 저를 부르시더니 하시는 말.

"소정씨, 이 책 말야. 서평으로 쓸 수 있을지 검토해줄래?"

보통은 마감 이틀전에 책을 받게 되는데 1주일전에 주시다니...

바짝 긴장했던 것이 사실입니다.






파인만의 물리학강의. 전설의 빨간책으로 유명하죠. (서점에 가보니 회색바탕에 가운데만 빨간 페이퍼북-으로 분류해놨던데 사실 이것도 하드커버-도 있더군요. 껍데기가 여러가지인 모양이에요.)


700페이지가 넘는 분량. 여느 대학교재와 두께싸움을 해도 대충 비기기는 할 부피입니다. 아마도 원서와 같은 편집스타일을 고수하면서 한글의 한계상 더 두꺼워진 듯해요. (물론 공학수학을 이길 수는 없습니다. 그건... 정말 국어대사전과 겨루려고 덤비는 책입니다. 만약 번역이라도 한다면 그건 오오오~ @_@)


처음엔 '물리학 하는 사람들은 이미 원서로 사봤을텐데... 이게 대중서가 될 수 있나?' 하면서 회의적이었습니다. 그런데 보도자료를 보니까 이 책 판권계약 하나만을 위해 작은 출판사 하나가 몇년동안이나 해왔던 노력이 너무 절절한 거에요. 


판권 경쟁 자체는 치열하지 않았는데 그쪽에서 출판사측에 "당신의 능력을 보여주세요" 하는 바람에 몇년동안 죽도록 수학/과학 책만을 펴냈더군요. 사실 파인만의 책들도 말랑말랑한 것은 다른곳에서 출간했지만 조금 딱딱하다 싶은 책은 다 이 출판사에서 나왔어요.


그래서 기말고사를 앞둔 대학생처럼 책과의 혈투를 벌여야만 했습니다. 며칠은 출퇴근길에 들고다녀도 보고, 며칠은 침대에 엎드려 샤프들고 졸음과 싸우기도 했습니다.


그러나 항상 범위를 다 공부하지 못하고 평균을 목표로 시험을 치렀던 학창시절의 제가 순식간에 환골탈태할 수는 없죠. 부끄럽습니다만 다 읽지 못했습니다. <파인만의 여섯가지 물리이야기>를 통해 일부를 미리 읽어둔 셈인데도 불구하구요. 


그렇지만 오타도 몇군데 잡아가면서 정말 열심히 읽었습니다. 파인만의 진짜 매력은 그의 강의에서 나온다는 걸 깨달았어요. '농담도 잘하고' '남들이 뭐라하건' 당당했던 파인만도, 암과 싸우면서 '투바'에 가려던 열정적인 파인만도 깨어있는 '선생 파인만'을 이길 수 없었어요.


어느새 파인만 팬클럽 경향신문 지부장이 되어버린 저였습니다. 벌써 제 꼬임에 넘어가 파인만을 사들이고 있는 사람이 최소 두명입니다. 크하하핰~





조악한 서평은 여기
http://www.khan.co.kr/news/artview.html?artid=200410011657561&code=900308



p.s. 어떤 선배는 제게 "이건 읽는 사람에게 열패감을 주는 기사야"라며 언짢아하시더군요. 이 책이 어떻게 '어렵기만 한 것은 아니'냐는 거에요.

제가 본 <파인만의 물리학강의>는 이래요. '심리적 진입장벽만 넘으면, 즉 1장, 2장... 그의 설명을 따라가다보면 꽤 이해할 수 있다.' 

주제에 따라서 10%만 이해할 수도 있고 100% 이해할 수도 있는거죠. 파인만의 관심사에 따라 어려운 주제들도 톡톡 튀어나왔으니 쉽게 설명한다고 해도 한계가 있어요.

어디어디 기사를 보니 "중학교 3학년이면 이해할 수 있다고 한다"고 써놓으셨는데 글쎄요. 저도 중3때 어느정도 수준이었는지 기억이 안나서 그말이 맞는지는 모르겠어요.

하지만 실제로 아주 기초적인 것부터 설명하거든요. 서문에서 학생들이 이러이러한 것은 알고있는 것으로 전제하고 강의했다고 밝히지만 우리나라 고등학교에서 이과과정을 마쳤다면 "그런건 저도 알아요"라고 대들 정도는 된단 말이죠. (저의 수준을 딱 거기로 맞출 수 있겠습니다. 고등학교 이과출신. 공대졸업 치고는 비리비리하므로...)

여튼 그래서 저는 그렇게 썼습니다.

여기까지 '열등감과 패배감을 줄지도 모를' 기사에 대한 변명이었습니다.

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언니와 저만큼이나 효리도 드라마 <풀하우스>를 즐겨봤어요.

고속버스에서도 스카이라이프로 재방송을 볼 수 있었는데

효리가 제일 즐거워하더군요.

그날 저녁엔 TV에서 <풀하우스 스페셜>를 보며

"이모 이제 풀하우스 끝나는거야?" 하더군요.

"이미 얼마전에 끝났다" 했더니 시큰둥 툴툴.



다음날 아침. 웨이브파마의 꿈을 갖고 있던 저는

머리에 세팅을 둘둘 감았습니다.

그러나 저의 기형적인 손구조.

폭탄머리로 출근할 수는 없어서 고무줄로 묶었어요.

그런데 그순간 효리는 "어? 풀하우스 여자다" 하더니

유치원 앞에서 헤어지면서는

"안녕~ 풀하우스 여자. 안녕~ 이영재랑 사는 여자"

급기야 오늘 아침에는 "한지은~ 놀아줘" 하는군요.



"한지은은 너랑 안놀아. 맨날 청소해"

진짜로 파마를 해야겠습니다그려.

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지난 월요일밤, 영화팀 선배의 연줄을 동원 <꽃피는 봄이 오면>시사회에 갔습니다.




실은 며칠전에 <R포인트> 보러갔다가 이 예고편을 보고서야 이게 영화포스터라는 걸 알았어요.

참 여러번 봤는데 그때마다 백**, 산**류의 술광고인줄만 알았더랍니다.

최민식의 넉넉한 웃음과 내민 손, 그리고 전체적 톤이 술광고스럽잖아요?

(보통 소주광고는 초록과 푸른 계통, 약술종류는 노란 갈색계통이잖아요.)






아시겠지만 최민식씨는 트럼펫터로 나옵니다.

기사를 보니 6개월간 연습해서 메인테마 등등을 직접 연주했다는군요.










탄광촌의 관악대, 전국대회 참가

이완 맥그리거 주연의 <브레스드 오프>가 먼저 떠오르지만 감독이 강원도 도계지역의 어느 선생님의 이야기를 다룬 다큐방송을 보고 기획했다는군요.  












최민식의 옛 여자친구의 연기는 조금 어색하다 싶었지만 ('나비'의 김호정인듯) 때묻지않은 아이들의 표정이 참 좋더군요.


언덕 위에서 내려다 본 풍경도 웬지 익숙했어요. 작은 시가지를 가로지르는 철로와 조막조막한 건물들.


제고향 목포도 그래요. 지금은 부도심 같은 곳이 있어서 번쩍번쩍 아파트들이 많지만 시내는 여전히 낮으막한 옛건물들이 자리를 지키고 있거든요.


강원도 도계. 어디쯤 붙어있는지 모르겠지만 한번 가보고 싶더군요.





여기부터 스포일러성.

영화는 궁금해도 참으라고 해요.

보통 아이들이 대회에 참석하는 영화들은 (하다못해 <스쿨 오브 락>만 봐도) 대회 결과가 참 중요하잖아요. 그런데 이 영화는 안 그래요. 결과를 굳이 가르쳐주지도 않아요. 입상을 했는지, 관악부는 계속 유지되는지... 알려줄 생각도 안해요.

어쩌면 동네약사는 그를 좋아했을지도 몰라요. 언젠가는 떠날 사람이지만, 그 예정된 떠남이 주는 매력이 있잖아요. 하지만 영화는 그녀의 마음도 아랑곳하지 않아요. 눈물이 살짝 배어나오는 흔한 인사라도 했을텐데 그조차 보여주지 않아요. 그저 잠시 머물던 사람은 떠나오고, 사람들은 그저 살아가요.

그는 그저 아프게 곁을 머물고 있던 옛 여인에게 돌아가더군요. 원래 갈 곳이었다는 듯이.
그 안에 순수한 음악에 대한 미련이라던가 이런 것도 굳이 보여주지 않아요. 지루한 겨울이 가고 꽃이 피는 봄날이 오면, 모든 게 그냥 따뜻하게 흐를까요? 그럴까요?

영화는 그런 게 중요한 게 아니라고 말하고 있나봐요. 속없는 관객 하나는 이것저것을 궁금해하며 버스정류장을 몰라 헤매다 집에 돌아갔답니다.


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실종 6개월만에 걸려온 무전. 그보다 더 섬뜩했던 것은 예고 속의 이 대사.

"너흰 출발할 때부터 아홉명이었어"





그래서 영화 초반 작전에 투입되는 인원을 계속 세기만 했습니다. 세고 또 세고.

아직은 아홉이네?

아직도 아홉이네?



앗, 열이네! 하는 그 순간은 모두들 사진을 찍고 돌아서서 숲으로 들어가는 시점이었습니다.



나중에 그들의 기억속에서 10사람이 된 순간은 사진을 찍는 때로 드러납니다.

포즈잡고 있던 누군가가 자원해서 셔터를 눌러주는데 그가 바로 10번째 인물이더군요.




알포인트. 무서웠습니다.

특히 혼자 보고와서 혼자 잠들어야 하니까 더 무섭더군요.

그날도 꿈 속에서 알포인트 지역을 헤매다 새벽 2시에 깼습니다.

그리고 다시 잠을 이루기 무서워 음악을 틀었는데 하필이면 크리스 민 도키의 <minh>.

인도여자의 음산한 목소리(송송레코드 참조)가 두려워 얼른 버튼을 눌러 넘기는데

언니가 새벽기도를 간다고 들어와서 불켜고 옷을 빼가더군요.



여러모로 잠들기 힘든 밤이었습니다.


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최근 <자라섬 국제 재즈 페스티벌>이 있었다죠. '자라섬이 어디야? 원래 있는 섬인가?' 이런 생각부터 했지만 참여 뮤지션 명단에 반가운 사람이 있었어요.


크리스 민 도키(Chris Minh Doky).


덴마크 출신의 어쿠스틱 베이시스트입니다. 베트남과 덴마크인 부모에게서 태어났죠. 도키 브러더스라는 이름으로 형인 닐스 란 도키(Niels Lan Doky - 재즈 피아니스트)와 함께 앨범을 낸 적도 있었다고 해요. 어디선가 보니 형은 버클리출신답게 차분한 재즈를, 동생은 클럽출신답게 격정적인 재즈를 연주한다는군요. 


1년전부터 가끔 꺼내듣게 되는 크리스 민 도키의 <minh> 앨범 껍데기에는 그를 일렉트로 베이시스트 자코 파스토리우스와 비교한 대목이 있습니다. 그의 실력이 그 비유에 걸맞는가를 증명하는 것은 아마 그가 협연한 뮤지션들의 이름이 될 것 같네요. 빌 애반스, 조지 해리슨, 데이빗 샌본, 류이치 사카모토...





앨범 분위기는 hot과 cool 사이를 지루하지않게 오갑니다. 이게 어떻게 어쿠스틱 베이스 연주일까 싶을 정도로 펑키하다가도, 눈을 감고 감상하고픈 편안한 연주가 스며나와요.

가장 귀에 박히는 곡은 8번트랙 'I Just Wanna Stop'. 여성보컬 레이라 헤더웨이의 목소리와 데이빗 샌본의 색소폰이 잘 어우러지죠. 자꾸 따라부르게 돼요.


한밤중에 혼자 들으면 무서운 대목도 있어요. 갑자기 정적 속에서 어인 여인이 "움 제부다수 메헤뗌 하라사 하라베누이(?)"라고 읊거든요. 민 도키의 인도인친구가 "힘내"라고 한 거라는데 힘내기보단 겁내게 되네요.

이런 식으로 중간중간 사람들 목소리가 나오는데 형의 아이들이 녹음한 것도 있고 민 도키의 부모님 목소리도 있어요. 녹음상태만 조금더 부드러웠다면 정겨웠을텐데, 저는 왠지 들을 때마다 덜컥 놀라서요. 어허허~


느낌을 글로 표현하는 재주가 모자라서 링크도 덧붙입니다. 곡마다 설명이 되어있으니 쓸모있을 것 같네요.

http://www.changgo.com/past/freeview/20030812/jazz01.htm

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'보통씨'라고 하니 보통사람(언제적 말이던가)을 지칭하는 대명사같네요. 그러나 사실은 고유명사에요. 오늘의 책 <여행의 기술>의 저자가 '알랭 드 보통'입니다. 런던에 살고 있는듯 하네요.



이 책은 휴가가려고 한참 목이 빠지던 지난 여름에 제목만 보고 얻어놨어요. 대충 넘겨봤을 때는 영국 해머스미드 어쩌고 저쩌고 하기에 그냥 유럽이야기인줄 알았어요.

다시 책장을 넘긴 것은 휴가 1주일전. 짐을 싸놓으면서 여행동반자를 찾아 책장을 뒤적거리던 때였죠. 몇 페이지 넘겼더니 제가 생각했던 내용과 다르더군요. 구미가 당기기 시작했어요.



결국 함께 다녀왔어요. (여행중에 찍은 사진. 껍데기는 벗겨두고 갔습니다.) 다 읽고오지는 못했지만 여행 중간의 지루함을 때우고자 하는 목표에 꽤 잘 맞는 책이었습니다.


책은 <출발> <동기> <풍경> <예술> <귀환>등 주제에 대해 각각 장소와 안내자를 명시하며 이야기를 끌어갑니다. 장소는 런던, 바베이도스, 마드리드, 이집트, 시나이 사막, 암스테르담, 레이크디스트릭트, 프로방스 등이구요. 안내자는 보들레르, 플로베르, 워즈워스, 반 고흐, 러스킨과 같은 유명 예술가들이죠. 즉, 예술가들의 책이나 작품들을 통해 자신의 여행을 분석해보는 거에요. 


푸른 야자수와 시원한 해먹만을 떠올리고 떠났지만 가는 동안의 맛없는 기내식과 짜증나는 더위를 겪으며 충격받는 일. 어쩌면 누구나 겪는 기대와 현실 사이의 괴리감에 공감한 것을 시작으로 '동네를 걸어보는 여행' 또한 해봄직하다는 생각이 들더군요. 


여행의 동반자로서는 썩 괜찮은 책인듯해요. 추석 귀향길이 심심하시다면 한번 고려해보셔도 좋겠어요.

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지난 화요일, 책담당 선배가 "4매만 써도" 하며 전해주신 책입니다.

편집자 분투기. 출판편집에 관한 책이지만 왠지 직업적 동질감이 느껴지는 제목입니다. 저도 편집국 내에서는 흔히 '편집자'로 불리고 있으니까요.

(신문사 내부에서는 기자라는 표현을 잘 안 씁니다. 드라마나 영화에서 데스크가 후배기자에게 "김기자" 뭐 이렇게 부르는 듯 나올 때가 있는데 닭살이죠. 보통은 "**씨~" 이렇게 부릅니다.) 

저자는 20년간 출판편집자로 일해온 정은숙씨입니다. 현재 한 출판사의 대표로 있어요. 저희는 서평으로만 다뤘지만 다른 신문사들은 거의 인물인터뷰를 겸할 정도로 나름대로 이바닥의 거물인 모양인데요. 

읽으면서 아이러니했던 것은 그 책의 편집상태입니다. 줄간격이 넓고 시원한 것은 좋은데 수많은 인용문들을 본문과 똑같이 처리해놓아 혼란스러웠습니다. 인용문은 좌우 여백을 더 준다거나 활자크기 혹은 서체를 달리해서 구별해주는 것이 좋지않을까 싶더군요. 물론 제 느낌이지만.

유능한 출판편집자라 해도 다른 출판사에서 책을 낸다면 그저 저자일 뿐인지, 편집에 관해 요구할 수 없는지 궁금하더군요. 

어쩌면 저의 상황과 같을까요? 편집자이지만 가끔 이렇게 서평이라도 쓰면 다른 편집자에게 편집되는 운명이니까요. (물론 저같은 경우, 남이 편집해주는 게 훨씬 맘편합니다. 저보다 유능한 편집자들이니까요. 제가 쓴 여행기사를 제가 편집한 적이 있는데 어느 선배가 와서 "누가 니기사를 이렇게 망쳐놨니" 라고...)





여기서 서평마감 뒷이야기.

수요일엔 책을 읽는다는 핑계로 놀다가 11시가 다 되어 퇴근했구요, 다음날 아침까지도 줄그어가며 책을 읽었습니다. 그리고 쓸만한 말들을 다다다 쳐놓은 뒤 기사를 정리하려는 순간, 다른 기사들을 한번 보고싶었어요. (이때 너무 잘써진 기사를 보게되면 대략 낭패. 순간 의지박약이 되면서 독창적인 기사를 쓸 수 없어지거든요.)

마감에 쫓기던 그순간에 검색할 수 있던 기사들은 두군데 것이었는데요. 모두 그녀가 거쳐간 출판사 이름들을 주루룩 나열하며 그녀의 약력을 다뤘습니다. 둘 다 서평보다는 인물기사의 성격을 띄고 있었거든요.

모두 이름만 들어도 고개를 끄덕일만큼 커다란 출판사들이지만 고민이 되는 순간이었죠. 저는 현재 그녀가 대표로 있는 출판사 이름마저 쓰지않을 작정이었거든요.

조금 고민하다가 책이 나온 출판사는 다른 곳이니 그저 출판사 대표라고 하면 오해의 소지가 있겠다 싶더군요. 그래서 막판에 출판사 이름을 넣었는데 하필 틀리게 썼는가 봅니다.



문화팀장의 목소리가 들려오기 시작했습니다.
"~산책에서 전화오는거 아냐? 근데 얘는 ~산책을 왜 ~생각이라고 적었지?"

"으윽~"하며 머리긁고 있는데 급기야는 책담당선배가 달려와 묻습니다. "소정씨, ~생각이 아니라 ~산책이 맞는 건가?"



결국 그렇게 서평은 나갔습니다. 왠지 제가 너무 열심히 읽었나 싶어지더군요. 출판 편집의 세계가 궁금했기도 했고, 일단 쓰려면 다 읽어야한다고 생각했는데 기사 쓸때는 멘트 한두개와 저자의 약력이면 충분해지더라구요. '들어가는 글'과 '나가는 글'만 읽어도 기사가 나온단 말이죠. 물론 저는 억울해서 책 내용을 열심히 썼지만 다른 기사가 다 그렇더라구용.




<편집자 분투기> 서평은 요기!
http://mx.khan.co.kr/art_view.html?artid=200409101701561&code=900106&mode=view

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제 조카 박효리는 올여름 열심히 이효리의 노래를 부르고 다녔습니다.

"이쓰 텐미리~"

그건 10mm. 과연 뭐가 1cm의 길이를 지녀 제 조카의 입에 오르내리는 걸까요?



차마 참지 못하고 원래 가사를 가르쳤습니다.

"줘스터텐미닛~ 이야."



그랬더니 효리는

"그래? 알았어. 이쓰 텐미릿~ 됐지?"



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